360全景攝影“視界”
隨著科技的發(fā)展,360全景技術(shù)不斷被各大行業(yè)應(yīng)用。而且,以其獨(dú)特的視覺樣式和傳播媒介創(chuàng)造出新的影像世界。360全景攝影作為新興的攝影藝術(shù)門類,以其獨(dú)特的語體特點(diǎn)和規(guī)律,在攝影實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上開展理論研究,以科學(xué)的理論促進(jìn)和引領(lǐng)全景攝影的繁榮和健康發(fā)展。那么,360全景攝影又有什么特別呢?下面,在深圳網(wǎng)站建設(shè)公司做全景攝影師的小編為大家講解一番吧。
360全景攝影是指水平視角360度、垂直視角180度,對空間場景進(jìn)行捕獲和重現(xiàn)的全景攝影。作為全景表現(xiàn)空間場景的嘗試和努力,在攝影出現(xiàn)之前人類就一直沒有停止過。我國北宋時(shí)期張擇端的《清明上河圖》、元代黃公望的《富春山居圖》等就是試圖全景表現(xiàn)空間景物的繪畫作品。在西方,全景繪畫始于18世紀(jì),到19世紀(jì)中葉盛極一時(shí)。這些全景繪畫作品幅面大,在專門的圓柱形展覽館里向人們展示。隨著照相技術(shù)的出現(xiàn)和不斷成熟,攝影逐漸成為表現(xiàn)全景空間場景的主要方式和手段。在膠片攝影時(shí)代,由于受制于影像介質(zhì)、生成、制作、展示、傳播等方面的技術(shù)水平,人們只能將多張照片簡單拼接為水平視角360度的全景圖片,即使用價(jià)格昂貴的專業(yè)全景相機(jī)拍攝的照片,也沒有供以動(dòng)態(tài)展示的介質(zhì)和媒介。所以,直到上世紀(jì)90年代以后,360全景攝影才得以興起并風(fēng)行世界。
1、全視角
與非360全景攝影相比,360全景攝影的水平視角不僅達(dá)到了四面八方的全覆蓋,而且還囊括了上下180度的所有景物,目之所遇,無不盡覽,天地上下,盡收眼底。人們在欣賞過程中,可以任意變換視角,從大特寫到超廣角,或遠(yuǎn)或近,或大或小,或左或右,或俯或仰。
2、交互性
與靜態(tài)的二維平面照片不同,全景攝影借助于電腦和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù),能夠讓人們置身于仿真的3D環(huán)境之中,通過軟件和鍵盤、鼠標(biāo)的操控,可以動(dòng)態(tài)地欣賞全景的全部或某一部分的細(xì)節(jié)。對全景作品中的影像能夠?qū)崟r(shí)控制其展示方式。
3、多媒體性
全景攝影本身就是多媒體藝術(shù)的產(chǎn)物。人們不僅可以欣賞單個(gè)場景的全景,通過熱點(diǎn)或熱區(qū)鏈接,還可以在多個(gè)不同場景間自由切換和選擇。
4、自主傾向性
這里所言的自主傾向性是指人們在欣賞全景攝影作品過程中,對作品意象的審美感知和主題領(lǐng)悟具有自主性和傾向選擇性特點(diǎn)。由于全景攝影是對空間多元性場景的整體性呈現(xiàn),不能像非全景攝影那樣從中進(jìn)行選擇和剪裁,很難表達(dá)出一個(gè)明確的、單一的主題。因此,在通常情況下,全景攝影是一種無主題攝影——當(dāng)然也可以看作是多主題攝影。在對全景作品的欣賞過程中,人們可以自主選擇和放大全景中任何一部分影像或細(xì)節(jié)進(jìn)行傾向性的審美和認(rèn)知。因此,人們對全景作品意象的感受和對主題的領(lǐng)悟常常也是不確定的,既會(huì)隨著全景中景物的變換以及遠(yuǎn)近、角度的變化而變化,也會(huì)受情緒、態(tài)度、興趣等傾向性因素的影響而改變。
5、信息增益性
非全景攝影再現(xiàn)的內(nèi)容是全景空間中影像信息的一部分,主題是明確的,信息量也是確定的,欣賞過程中不會(huì)發(fā)生信息的增益或衰減。全景攝影則能最大限度地將全景空間中的影像信息真實(shí)的、最大化的捕獲和重現(xiàn)出來,比普通的二維平面照片具有更高的信息完整性和可信度。
從使用器材、攝影技術(shù)、取景構(gòu)圖、光線應(yīng)用、影像生成到制作發(fā)布等都與非全景攝影有著明顯的不同。正是這些特殊性,構(gòu)成了全景攝影自身獨(dú)有的語體規(guī)律。
1、 透視節(jié)點(diǎn)的一致性
節(jié)點(diǎn)是指相機(jī)鏡頭的光學(xué)中心。穿過這一中心的光線,無論來自哪個(gè)方向都不會(huì)發(fā)生折射。就是說,由若干透鏡組成的鏡頭中必定有一個(gè)中心,攝影時(shí)通過這一點(diǎn)的光線在成像平面上不會(huì)產(chǎn)生折射從而改變方向。因而當(dāng)鏡頭圍繞這一點(diǎn)轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí),從近處到遠(yuǎn)處的被攝物體也不會(huì)發(fā)生位移。
2、技術(shù)手段的有限性
全景攝影由于是對整個(gè)空間的無縫覆蓋,從器材到攝影方法技巧的使用都有著很大的局限性。
非全景攝影在鏡頭使用上有著廣闊的選擇空間,可以根據(jù)題材需要和創(chuàng)作表現(xiàn)的需要選用不同的鏡頭。能夠最大限度地發(fā)揮攝影師的創(chuàng)意水平和藝術(shù)表現(xiàn)能力。而全景攝影在這方面就沒有多少可以選擇的余地。盡管理論上任何鏡頭都能夠進(jìn)行全景攝影,但前期拍攝的照片必須經(jīng)過后期的拼接處理,盡可能拍攝最少的片數(shù)而又足以保證后期接片的需要是一個(gè)重要的問題。因此,使用魚眼鏡頭是全景攝影的首選。使用魚眼鏡頭,一般6-8張甚至更少就能完成一幅全景照片的拍攝,而如果使用焦距50毫米的鏡頭則需要拍攝上百張照片才能拼接成全景圖片。而且,拼接的照片數(shù)量越多,拼接的質(zhì)量也就越難以控制和保證。
全景攝影,由于使用魚眼鏡頭,在非全景攝影中常用的各種濾鏡在全景攝影中都無法使用。魚眼鏡頭構(gòu)造特殊,其前鏡片呈拋物狀向鏡頭前部凸出,攝影師常用的偏振鏡、中灰密度濾鏡、中灰漸變?yōu)V鏡以及其他效果濾鏡和創(chuàng)意濾鏡都無法在魚眼鏡頭上安裝使用。
3、取景構(gòu)圖的整體性
排除與包容是非全景攝影與全景攝影在取景構(gòu)圖上的最顯著區(qū)別,攝影人常說的一句話是:繪畫是加法,攝影是減法。在非全景攝影中,攝影師在取景構(gòu)圖過程中要通過減法思維盡可能減少和排除取景框中影響主題表現(xiàn)的元素,盡可能讓畫面簡潔明了。而360全景攝影的場景是一個(gè)周延的360度整體,從天空到地面,場景中的景物大小雜陳,妍媸并存,相機(jī)機(jī)位一旦確定,構(gòu)圖也就隨之確定,攝影師無可選擇,只能包容。
4、主體呈現(xiàn)的多元性
當(dāng)攝影師面對眼前——四周的一切時(shí),首先會(huì)努力尋找和確定主體,有時(shí)會(huì)如愿以償,有時(shí)讓攝影師卻四顧茫然,找不到或難以確定哪一部分景物作為作為全景的主體。全景攝影將是群山萬木皆入畫,哪個(gè)是應(yīng)該表現(xiàn)的主體?面對街區(qū)樓群,可能感覺四周環(huán)繞的建筑都是需要表現(xiàn)的主體。由于距鏡頭等半徑的圓周上所有的景物都是同比例的呈現(xiàn),攝影師所精心確定的主體在最后的作品中也可能會(huì)被淹沒其中。
5、多種選擇的折衷性
全景攝影是在多樣性中尋求統(tǒng)一,在多種動(dòng)態(tài)因素之中建立平衡,折衷和妥協(xié)貫穿全景攝影以及后期制作的整個(gè)過程。全景攝影就更為復(fù)雜。在晴好天氣下,戶外全景攝影環(huán)拍的四面和天地上下明暗程度各不相同,反差極大,只能在多個(gè)不同亮度的部分中尋求平衡,在多個(gè)測光數(shù)據(jù)中作出折衷性選擇,讓強(qiáng)光區(qū)的曝光不至于太過,陰影區(qū)的景物也不至于曝光太欠??傊皵z影的每一個(gè)環(huán)節(jié)、每一個(gè)步驟都必須從整體的、全局的角度出發(fā)。
6、表現(xiàn)范圍的高動(dòng)態(tài)性
任何場景和情況下,全景攝影所面對的都是空間場景的全動(dòng)態(tài)范圍,這一特點(diǎn)也決定了全景攝影的高動(dòng)態(tài)范圍性。在晴朗的天氣下進(jìn)行戶外攝影,場景的動(dòng)態(tài)范圍會(huì)非常之高,從亮度最強(qiáng)的太陽到場景的最暗部分光比會(huì)達(dá)到100 000 000:1甚至更高。意味著,如果要使場景中最亮和最暗的區(qū)域都獲得準(zhǔn)確的曝光,其動(dòng)態(tài)將達(dá)到相當(dāng)于27檔以上的光圈范圍。
7、創(chuàng)作過程的復(fù)雜性
全景攝影創(chuàng)作的環(huán)節(jié)多,過程長,工作量大而且復(fù)雜。全景攝影則要經(jīng)過前、中、后期三個(gè)階段才能完成創(chuàng)作過程。前期的拍攝必須做到高水平策劃,充分發(fā)揮攝影器材的功能,以高水平的攝影技術(shù)拍攝出高質(zhì)量的全景照片。中期接片和修補(bǔ)天、地,必須精益求精,天衣無縫,不出現(xiàn)任何瑕疵。整片的調(diào)整和潤飾應(yīng)達(dá)到影調(diào)分明,色彩真實(shí),圖像清晰,能夠充分表現(xiàn)全景攝影的創(chuàng)作意圖和較高的藝術(shù)水平。后期的全景漫游作品制作,應(yīng)充分發(fā)揮所用軟件的功能,根據(jù)全景作品的內(nèi)容和特點(diǎn),恰當(dāng)設(shè)定漫游全景作品的起幅畫面、最大和最小視角等。如有需要,精心選擇插入的音樂、文字、圖片等文件,使之與漫游作品相得益彰。如果是多場景漫游全景,則應(yīng)該根據(jù)表現(xiàn)的需要設(shè)計(jì)專門的皮膚、漫游地圖等,精心確定每一個(gè)熱點(diǎn)、熱區(qū)和各個(gè)場景間的鏈接路線,使整個(gè)漫游全景作品渾然一體,美不勝收。
從360全景攝影的實(shí)踐來看,根據(jù)全景攝影的方法和表現(xiàn)效果的不同,可以將全景攝影簡要地分為:
球形全景。就是把四面八方和天地上下的全景空間設(shè)想為一個(gè)空心圓球,將相機(jī)置于空心球體內(nèi)的某一點(diǎn)上,環(huán)拍前后左右并拍攝上下天地。這樣拍攝的多片經(jīng)過后期拼接,就成為360×180度的全景圖片。經(jīng)過專門軟件的處理,制作成為動(dòng)態(tài)漫游的全景作品,人們就可以借助于電腦、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新傳播媒體,全視角、全方位欣賞全景空間景物中的任何一個(gè)部分和角落,上下左右,可遠(yuǎn)可近,可大可小,任由人們自主瀏覽觀賞。
筒形全景。就是把周邊空間設(shè)想為一個(gè)圓筒,將相機(jī)置于筒內(nèi)中心,四周環(huán)拍多片然后拼接而成。這樣的全景圖片水平視角為360度,但上下達(dá)不到180度。輸出的平面圖片,可以粘貼在圓筒的內(nèi)壁上,人們站在其中四周瀏覽。在電腦上,生成的視頻文件可以前后左右任意拖動(dòng)觀看,但不能俯視地和仰觀天。
以上幾點(diǎn)就是小編在深圳網(wǎng)站建設(shè)公司做全景攝影師時(shí),對于360全景攝影的一點(diǎn)看法個(gè)總結(jié)。希望對大家有所幫助吧。
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